古琴保養(yǎng)方面，平時(shí)肯定或多或少都會(huì)有沒注意到的地方。各種新老琴也都會(huì)產(chǎn)生各種問(wèn)題，今天就給大家介紹一下古琴修復(fù)的辦法（針對(duì)于動(dòng)手能力較為強(qiáng)的琴友）。不過(guò)還是建議大家盡量去找一些正規(guī)的古琴?gòu)S家去完成修復(fù)會(huì)比較好，其原因是因?yàn)?，古琴?gòu)S家首先對(duì)琴的結(jié)構(gòu)有著很深的理解，古琴出現(xiàn)的問(wèn)題他們處理起來(lái)會(huì)更加得心應(yīng)手。還有就是專業(yè)修理古琴的工具較為多。在古琴修復(fù)所需要的原材料方面也比較多，能夠及時(shí)的派上用場(chǎng)。以及斫琴、修琴方面來(lái)講都更為經(jīng)驗(yàn)豐富，能夠?qū)τ诠徘偎霈F(xiàn)的問(wèn)題以切合實(shí)際的方法去修補(bǔ)。這樣可使我們的古琴得到更專業(yè)的修理。在質(zhì)量與音色方面也就會(huì)更加的專業(yè)，能夠避免許多自己維修時(shí)容易出現(xiàn)的一些小毛病。接下來(lái)就一起來(lái)看看古琴的修復(fù)與維修。
修復(fù)古琴不可倉(cāng)促動(dòng)手，需靜心審琴“辨癥論治”方可“對(duì)癥下藥”。辨：就是分析、鑒別古琴的病癥；癥：就是古琴所呈現(xiàn)的癥狀、現(xiàn)象；論：就是討論、考慮出現(xiàn)這種病癥的原因；治：做出合格的治療方案。病琴在手，癥和治是現(xiàn)實(shí)的，辨和論是靈活的，用什么樣的方法，哪幾種材料來(lái)治理修復(fù)古琴，這就要根據(jù)每張琴的個(gè)體特征，反復(fù)醞釀，以便確立最佳方案，有的放矢，對(duì)癥修復(fù)。
通過(guò)實(shí)踐操作，總結(jié)為審琴五法：
（1）斷其代——據(jù)漆木二色、漆木二質(zhì)、斷紋、用材、造型風(fēng)格、銘文諸因素，結(jié)合“型色聲質(zhì)”判斷其制作年代，以便知道其斫制工藝與手法。
?。?）觀其型——琴體、漆層的完整、破損程度及二者之間的結(jié)合強(qiáng)度
?。?）察其色——漆色、木色與附件色。
?。?）辨其聲——腐朽松裂之聲、面底堅(jiān)弱之聲、三虛四實(shí)之聲，拍面剎弦之聲。琴音空沉之聲。
?。?）別其質(zhì)——琴材軟硬松緊、漆層質(zhì)地厚薄、琴體份量輕重、附件材質(zhì)老嫩。
琴體上下二板脫膠開裂或附件松離活動(dòng)的，沒有其他通病的。首先膠合。
方法：
?。?）采取刷、剔、吹等法除去浮灰（琴腔內(nèi)的老灰不必揩除）。
?。?）以小刀、薄鋼片、細(xì)木砂皮除盡老膠。
?。?）將魚膠趁熱均勻涂入膠面（以氣溫15度至25度的晴天膠琴效果最佳，夏季膠琴防止膠質(zhì)腐敗，冬季膠冷滲透不好降低粘接強(qiáng)度），取繩夾縛之。
注：用夾子，須襯橡皮塊，以防著力部位琴體下凹，用繩子須襯墊片以防勒出繩痕。膠補(bǔ)質(zhì)地松朽的老琴，上繩夾后，最易出現(xiàn)塌漆（漆層下凹）及凹痕之癥。事先必須十分仔細(xì)地檢查，并在朽弱部位做上標(biāo)記，特別處理，以防出現(xiàn)上述之癥。
攘木補(bǔ)琴體劈裂損失，殘缺的，需從舊料中去尋找質(zhì)地，木紋，年齡相近的木材，根據(jù)陰陽(yáng)就位之法，拼補(bǔ)膠合。攘補(bǔ)原則是盡量多保留原琴體，但有時(shí)破損處因松朽會(huì)越挖越大，甚至造成不可收拾的局面。攘補(bǔ)疏松的部位必須采取先加固，后攘補(bǔ)的順序來(lái)進(jìn)行。
修復(fù)實(shí)踐中，發(fā)現(xiàn)明代以前的琴所施底灰主要成份大部分為鹿角灰或八寶灰，少見瓦灰。明清琴一般均以瓦灰底為主流，制作工藝與音質(zhì)大都較差，是古琴制作工藝和音質(zhì)走向衰落的一個(gè)時(shí)期。相對(duì)而言，明前琴易修，明后琴難理，皆為瓦灰經(jīng)不起生漆工藝之故。
灰補(bǔ)法：漆層剝落的鹿角灰琴，審漆層厚薄區(qū)別對(duì)待。厚底灰：古人都分粗中細(xì)三層，今天仍按古法操作為好，一方面是符合生漆工藝，另一方面對(duì)音質(zhì)有利。用鹿角灰、粗灰細(xì)度為60目、中灰為80目、細(xì)灰為100目、極細(xì)灰為120目（極細(xì)灰內(nèi)不得落入中粗灰或雜質(zhì)，否則最后細(xì)補(bǔ)細(xì)刮易出劃痕。薄底灰，以細(xì)灰補(bǔ)之。瓦灰琴可用普通磁粉、礦粉來(lái)補(bǔ)。
補(bǔ)灰工作的原則是盡最大可能保留原作。盡量不擴(kuò)大修補(bǔ)面積，故應(yīng)備有多種規(guī)格的灰刀（灰刮子），有時(shí)需備大小各型數(shù)十把擇可而用。修補(bǔ)重點(diǎn)是弦路以內(nèi)，四徽以上的部位，只須做到保持原貌，不再損壞即可。弦路以外的修補(bǔ)，也需區(qū)別對(duì)待，因不是指觸部位，修理原則同四徽以上。
常見古建筑上的木雕工藝作品，隨著年年加厚的所謂文物保護(hù)的油漆，人物眉目、山水脈絡(luò)、逐漸埋沒，作品精神喪失貽盡，此可引為古琴修復(fù)之戒。
面漆補(bǔ)傳世琴的漆色玄多朱少。漆器的修復(fù)要做到新補(bǔ)與原作色澤的協(xié)調(diào)一致是件很困難的事，即使在漆器行業(yè)中，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)十分豐富的師傅雖能做到新舊漆色和諧，但折光觀察，新舊還是一目了然。色澤的統(tǒng)一，如此困難，古琴面漆補(bǔ)又如何下手呢？修補(bǔ)色彩還是參照所修之琴的基本色調(diào)為佳。
一般而言，面漆色澤的協(xié)調(diào)，首先要有和原色澤協(xié)調(diào)的底灰補(bǔ)，然后才有新舊二漆之間色澤的和諧。
玄色琴，底漆大都采用生漆觸藥染黑。
朱色琴，大都采用朱砂調(diào)配而成。
經(jīng)不斷比較，發(fā)現(xiàn)這兩種色澤與老琴的玄朱兩色最為接近，雖然補(bǔ)后色澤深淺難免，但色彩調(diào)子一致和諧。
面漆補(bǔ)的最后工序是揩光，傳統(tǒng)之法是用真絲或者老棉花團(tuán)等，效果均屬上佳。
