木乙古琴作為北方古琴?gòu)S家來(lái)講，深知古琴的音色好與差和古琴的琴材是密不可分的。好琴需用好材，古琴的琴材現(xiàn)在大多數(shù)都是杉木、桐木的，桐木里又分為泡桐與青桐最為普遍。古代比現(xiàn)代更容易找到年代久遠(yuǎn)的桐木，現(xiàn)代因?yàn)樯直Ｗo(hù)等原因，很難尋到百年以上的桐木了，還有就是桐木不用于建房，所以老桐保留下的極少?，F(xiàn)代的桐木琴一般大多用的是十年、幾十年樹(shù)齡的較新桐材。
杉木在舊時(shí)主要作為木質(zhì)房屋時(shí)的梁柱，在舊房拆除時(shí)如果能得到百年以上的老杉木房梁，那對(duì)于斫琴師而言是比較欣慰的，因?yàn)檫@種的房梁屬于自然風(fēng)干的而且年代也較為久遠(yuǎn)，還不腐朽。這種老杉木要比同等狀態(tài)下的桐木更適合斫琴。
泡桐生長(zhǎng)周期迅速，一般10年之內(nèi)就可成材，青桐梧桐幾十年甚至百年也只能碗口粗細(xì)，老青桐、梧桐料更加難得。桐木斫琴也只能作為練習(xí)琴使用，時(shí)間久了音色不會(huì)像老杉木那樣，越彈奏越出音。一些對(duì)于音色要求高的曲子，桐木琴?gòu)椬嗍菑椬嗖怀瞿菢拥男Ч＠辖ㄖF(xiàn)在前幾年政府就拆舊還舊了所以年代久遠(yuǎn)的老杉木房梁很難得遇到，價(jià)格也比較貴。
梧桐、青桐，在現(xiàn)代也不難弄到，但做出來(lái)的琴大多音色不佳，還是和年份、生長(zhǎng)環(huán)境、自然風(fēng)干程度有關(guān)。老材非常難得。決定琴音色優(yōu)劣還有個(gè)關(guān)鍵因素還有槽腹結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)和漆胎工藝、工期，這就是有些高水平斫琴師所制桐木琴為什么音色會(huì)比一般小作坊老杉琴好得多的原因。初學(xué)者可以建議考慮木乙古琴的桐木系列古琴，性?xún)r(jià)比高，適合新人練手。
如果是同一個(gè)斫琴師傅，老杉木琴的音色要更清晰、干凈、勁挺些，樂(lè)器是以音色論價(jià)，所以一般老杉木琴要貴于桐木琴。如果不是同水平斫琴師傅，則沒(méi)有可比性。水平高的斫琴師所做的桐木琴，要比水平較低的斫琴師用老杉木做的琴好得多?，F(xiàn)在木乙古琴的上品古琴一般都用精選老杉木斫制而成，對(duì)于我們選琴而言，能夠選擇杉木的時(shí)候盡量不要選擇桐木，同等價(jià)位與級(jí)別下，杉木琴的性?xún)r(jià)比要更高一些。木乙古琴老杉木古琴目前有梁鸞系列和云泉系列可供選擇。極大的方便了喜歡老杉木古琴的琴友。
古代文獻(xiàn)記載的琴材
面板和底板用材
春秋《詩(shī)經(jīng)·定之方中》“樹(shù)之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟”，指出椅木、梧桐木、梓木、漆是制作琴瑟的材料，自漢代起斫琴基本已經(jīng)認(rèn)可使用梧桐木做面板；漢代傅毅《琴賦》“圖茲梧之所宜，蓋雅琴之麗樸，乃升伐其孫枝”，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)古琴的面板要用梧桐樹(shù)的孫枝（一般指樹(shù)枝），并強(qiáng)調(diào)用生長(zhǎng)在山石之上的梧桐樹(shù)的朝向南方的孫枝，漢代《風(fēng)俗通》和曹魏嵇康《琴賦》以及以后的文獻(xiàn)也多要求面板用梧桐樹(shù)的孫枝，因梧桐樹(shù)孫枝的材質(zhì)要較樹(shù)干密實(shí)，說(shuō)明自漢代起就要求面板用木材的材質(zhì)要疏松，但又不能過(guò)于疏松；唐代李勉《琴記》“其身用桐木……其底用梓木”，明確古琴的面板用梧桐木、底板用梓木，之后的文獻(xiàn)中基本都要求面板用梧桐木、底板用梓木，如宋代《碧落子斫琴法》《琴苑要錄·琴書(shū)》《太古遺音》《洞天清祿集》以及清代《與古齋琴譜》等等；《太古遺音》“琴不必桐梓，惟木液既竭，濁性去盡皆可選用”，認(rèn)為只要木液已盡除梧桐木和梓木外的其它木材也可作為面板和底板的用材；宋代沈括《夢(mèng)溪筆談》“又嘗見(jiàn)越人陶道真畜一張?jiān)角伲瑐髟乒炮Ｖ袛」咨寄疽?，聲極勁挺”，明確杉木可以用來(lái)做面板；《琴苑要錄·琴書(shū)》《斫匠秘訣》《洞天清祿集》等文獻(xiàn)提出面板用木材要軟硬適度、材質(zhì)密實(shí)、紋理細(xì)密順直寬窄適當(dāng)、無(wú)節(jié)，底板用材要木液除盡、避其心材，“惟要緊緩得所，木性條直，陰陽(yáng)相向，底面無(wú)節(jié)，是為斲琴之妙術(shù)也”；《琴苑要錄·琴書(shū)》《夢(mèng)溪筆談》等指出面板用木材要“輕松脆滑”、“舉則輕，擊則松，折則脆，撫則滑”，不能過(guò)于堅(jiān)硬，也不能過(guò)于松軟，過(guò)于松軟會(huì)使聲音虛，這一選材標(biāo)準(zhǔn)為后世所接受。
附件用材
嵇康《琴賦》“弦以園客之絲，徽以鐘山之玉”，指出以玉做琴徽；唐代趙惟暕《琴書(shū)》“臨岳承露用棗，唇用梓”，指出用棗木做岳山和承露，用梓木做龍齦；《碧落子斫琴法》“古者琴徽皆以玉為之，取其珍確潔白，則點(diǎn)無(wú)所染。今之并用金石螺蚌之類(lèi)也”，指出玉、金、石、螺、蚌等都可用來(lái)做琴徽，其中玉潔白無(wú)瑕做琴徽最好；《琴苑要錄·琴書(shū)》“焦尾、臨岳及貼池木，皆用降真香或紫檀、金線木，今時(shí)鮮得，但用花梨木或深紫色者代之亦可也，惟貴一片剜就為佳。側(cè)用膠漆粘之。鳳足惟用大黃楊木或有黑鵲班者佳也”，指出用紫檀等硬木作岳尾、貼池木，用黃楊木作琴足；宋代馮元《廣樂(lè)記》“軫以竹，取歲寒不改也；徽以玉，取貞清潔白也；首尾用棗木，取赤心若君臣相誠(chéng)信也；足用黃楊，象鳳足也”，指出琴軫用竹、琴徽用玉、首尾的附件用棗木、琴足用黃楊木；《夢(mèng)溪筆談》“瑟瑟徽碧，紋石為軫”，指出玉、石可做琴徽和琴軫；宋代朱長(zhǎng)文《琴史》“其所飾之材，以棗、以黃楊、以玉、以金、或以竹，棗赤心，黃楊正色，玉溫，金堅(jiān)，竹寒而青，皆君子所以比德者也”，指出琴的附件可以用棗木、黃楊木、竹、金、玉等材料；宋代陳旸《樂(lè)書(shū)·琴制》“底板有鳳足，用黃楊木，表其足色本黃也。岳山若山岳峻極，用棗木，表其赤心也”，指出琴足可以用黃楊木，岳山可以用棗木；《太古遺音》“臨岳承露用棗木，唇用梓木”“徽系于木，所以示其明瑩。玉為上，金次之，螺蚌又次之”，指出岳山、承露用棗木，龍齦用梓木，琴徽以玉為上、金次之、螺蚌又次之；《洞天清祿集》指出琴足、岳山、琴軫、焦尾宜用棗木心、黃楊木或者烏木；《與古齋琴譜》指出岳山、龍齦、承露、齦托、軫池底木要用紫檀木、棗木等材質(zhì)堅(jiān)硬的木材，琴軫最好用紫檀木，螺甸醒目、顏色光彩亮麗還能反光適合做琴徽。
